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盖茨比和狂想曲

变态

黄云

尽管预告片看起来像3D版的“摩尔多瓦胭脂”，但我确实看到了整部电影，发现此版本的“ Great ”（2013年）实际上和所有先前的改编一样谨慎：一切都在进行中，角色似乎只切断了盖茨比的父亲（在小说的尽头，他应该在盖茨比的葬礼上展示自己的脸，并在那年展示了盖茨比的成功说明）；有趣的是，此版本的配音比1974年的版本更加密集和占主导地位 - 尼克在小说中的第三人称叙事几乎没有变化，而那些被无数读者（包括村上村里）挑选的人（包括 ）托比·马奎尔（Toby ）告诉无数笔记本（尽管他的蜘蛛侠脸偶尔会分心），朝圣性的语调。

难怪托比会朝圣。为了将其描述为当今在线使用的单词，“ Great ”中的菲茨杰拉德的语言是“非常有用的”，足以赚到1亿美元，堆积的图片已成为疲惫的副词。但是，如果您想达到真正“仔细思考”的地步，那么观众应该更有可能阅读原始作品，并且**阅读“奇迹，艺术时代，浪费过度浪费的时代，嘲笑时代（指的是非利士散文“爵士时代的回声”），**找出埃利奥特（盖茨比（几乎所有的菲茨杰拉德研究专家都将这两本书放在他们的嘴唇上）。作为一本小说，“盖茨比”是一个令人惊叹的密度，它凝结了数万个单词。这个故事充满了没有痕迹的符号和交织。对话的情感饱和度与舞台游戏的情感饱和度相当，但是观点是高度成像的。 ，就其文字本质而言，每个句子都是最有经验和浪费的叙事诗...人们经常喜欢将菲茨杰拉德的风格与同一时代的海明威进行比较，甚至是前者的漫长而美丽的句子被认为是后者的“冰山理论”的对立面。实际上，我经常有偏见：仅“盖茨比”的密度就足以证明菲茨杰拉德也很擅长创建“冰山”，而且这个冰山的形状和结构足以使海明威的“冰山”似乎也是如此松散 - 至于足以使他嫉妒，夸张，甚至捏造“开花”中的“大小”问题，很难说。

无论如何，对于电影导演而言，这实际上是最不充实的适应方法 - 允许图像突破文本叙述的空间，从而什么都没有接近。 （您读到了，这个指挥“教父”的家伙是1974年版本的“ ”的编剧）不敢做Buzz 在2013年做的事情。无论是 还是 ，还是 ，他们只能通过尼克的眼睛看到盖茨比（）的半明确的轮廓，这些小说中那些犹豫不决的参考文献 - 在电影中赚钱的历史 - 在电影中，这仍然只是一个线索，并没有带来任何标准的答案。两位编剧都承认，盖茨比的“宏伟”完全在于他的不确定性。他短暂的外表使读者拥有莫名其妙的悲剧力量的原因是因为他无法捍卫他所有令人难以置信的行为。或扩展。他们都应该知道，当年与菲茨杰拉德及其编辑珀金斯的讨论最多的问题是菲茨杰拉德和他的编辑珀金斯最讨论的问题。最终产品是伟大的作家和一位出色的编辑重复考虑的结果（几乎就像平衡平衡一样）。可以使编剧抵制巨大的诱惑的原因（想象一下，如果科普拉加（）有狼人黑帮大火，并且……）是渗透到这个时代的完美文字的震惊。

也许是因为他意识到这样的适应并不令人满意，所以鲁曼只能做出一些微调，在角色的规定情况下没有什么好。在电影的开头，尼克的记忆嵌入了一个特殊的环境中：相反的是心理学家，指导他将自己的思想投入写作并通过叙事获得救赎。这暗示着盖茨比（）死亡还是从那以后加剧的丛林法律对尼克造成了严重的精神损害？新版本的“螺丝拧紧”也使用了类似的技巧。这种钝的安排至少具有一个直率的功能：对于可疑的听众来说，一个具有不稳定心理状态的叙述者，其主观的观点可以是所有看起来夸张且看似超现实的场景（实际上，实际上没有人负责3D负责3D镜片）。毕竟，自小说故事发生以来，已经过去了将近一个世纪，观众很难说出传奇的“爵士时代”应该出现的视觉语言。在这种情况下，将所有问题推向尼克令人困惑的思维是一种轻巧的方式。

通过此通行证，导演无需花费太多精力来验证时代的风景。他只需要使用剪辑节奏，使观众的眼睛取悦当前的观众的叙述。如果这部电影在故事处理的框架中试图遵循的**规则是文学，那么就细节而言，它是一半口语，在商业的怀抱中进行了半口语。在我们面前，有不惜一切代价建造的豪华房屋和华丽的衣服。他们只将时代的特征存储在顶部，似乎没有替换为中国的“海与天空盛宴”没有错。凯里·穆里根（Carey ）用秘密更改代替了角色。在演出历史上能够表演最甜蜜，最可爱的洛丽塔雏菊的时代，但整个表演节目仍然被摩洛伊斯兰解放阵线摩洛伊斯兰解放阵线复制而来，您不可避免地会感到有些可疑，但是谁使尼克的记忆不可靠的羊毛布？在盖茨比的盛宴上，乐队没有演奏爵士乐的怨恨（小说也认真地虚构化了一个具有讽刺意味的标题：“弗拉基米尔·托斯托夫爵士音乐界的历史”），但是人们是一个大规模的交响曲“蓝色狂想曲”几句句子 - 这种选择是这部电影风格的典型刻画：只要有浅表文章要掌握，您就必须很吻，**通常是**，最空的，最方便的，标签的标签最多。动词。然而，“蓝色狂想曲”于1924年首映，它与“大盖茨比”的创作时间几乎重叠。即使这个标签几乎无法附上，时间也有些匆忙。