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贝多芬《月光》奏鸣曲的创作背景及音乐分析

然而，这样的希望非常渺茫。此类疾病无法治愈。我必须过着悲惨的生活，避开所有我所爱的角色，尤其是在一个如此可怜和自私的世界里！ ……”从这句话中不难看出他内心深处的悲伤，但他是如此需要欢乐，以至于在没有欢乐的时候，他就创造欢乐！就这样，在1801年，他陷入了爱情，尽管他不断地坠入爱河，梦想着幸福，但最终幸福总是让他幻灭，让他陷入痛苦，但他还是一次又一次地坠入爱河，其中《月光奏鸣曲》就是他的心理体验。他创作了这部作品。并献给了他当时的爱人基里埃塔·吉霍迪，然而，这位美丽而轻浮的贵族小姐，最终却在这段复杂的痛苦经历和激烈的内心冲突中，在期待与失望之中被无情地抛弃了。爱，这部伟大的作品诞生了。

1800年是贝多芬思想和创作日益成熟的时期。他了解了法国大革命的情况，接触了法国大革命的音乐。他此时的创作风格已经抛开了早期奏鸣曲陈旧的僵化规则，追求远大的理想和新的表现手法，追求形式的完美和内容的深刻，强调形式服从内容，“月光奏鸣曲”也是形式服从内容的美学思想的最突出例证正是基于这种美学思想，他在奏鸣曲中进行了大胆的创新，成为他对音乐史上最重要的贡献。图案旧奏鸣曲形式的三个乐章，快-慢-快在这首乐曲中，**乐章出现的不是快板，而是连续的慢板，它的所有音乐形式都成为表达真实情感和表现戏剧冲突的方式。它们充满了现实的心理描述。

二、《月光》奏鸣曲的音乐分析

**乐章所感受到的是一幅充满幻想的美丽景象，宁静的月色和流淌的河流。心情时而期待，时而失望，时而沉思呻吟，时而思绪万千，时而悲伤怀疑，时而坚定信念。总有某种危机，某种不祥的预感隐藏在其中。整个乐章充满了悲伤和哀悼的情绪，这似乎是这段严肃关系的开始。这也是贝多芬最杰出的慢乐章之一。这与他被风骚、幼稚、自私的奇里·艾塔·吉克迪抛弃的现实暗合。写法可以说是独创的，内心激动的整个形象总是在安静、单一的音色背景下浮现出来。乐章采用三声部歌谣结构，升C小调，由引子、主题、中间部分、主题再现、结尾五个部分组成。介绍是第 1-5 小节。在下降八度音阶支撑的低音上，出现连续三连音的微弱声音。第 5 小节以完全停止结束；主题是第 6-15 小节。 E大调向我们介绍了对光明的渴望，但这种渴望是短暂的，然后调子转移到E小调，直到第15小节完全终止于平行大调的属小调（B小调），主题以长拍点节奏声音模式和紧密的三连音节奏为主。为了营造鲜明的对比，将所表达的兴奋的内心心理置于无尽的三连音伴奏模式的背景下。似乎有一个人在远方向你诉说着他的温柔，情绪似乎有点……悲伤和绝望；中段1第6-42节是主题音乐素材的发展和变化，通过调性转换和短暂的偏差给音乐带来新的色彩；主题的再现是第43-51节，是对主题的重复和肯定。 ，以完全终止结束。结局是第52-69节。三个重要的写作元素贯穿整个乐章：连贯的三连音分解和弦的音型、低音八度的进行、赞美诗般的和弦进行，共同营造出一种空灵、朦胧、安静、忧郁的氛围。

第二乐章为小调快板，降D大调，复合民谣形式。整个乐章色彩鲜明，情绪明亮轻快，并融入了活泼幽默的小步舞元素，与**、第三乐章形成鲜明对比。这个动作所营造的形象，直接让人想起了美丽又轻狂的 。切分音的运用、跳动的旋律、不规则的节奏变化都是贝多芬的典型。

第1-36节是主要的歌曲风格。第1-16节是**部分，第1-7节是主题，第8-16节是主题的变奏；第17-24节是第二部分，它们是从主题的元素发展而来的，并且似乎与主题相配合。幽默的问答；第25-36节是第三部分，是主题的变体。

第37-60小节是三个音的中间部分。第 37-44 节是**部分，第 45-60 节是第二部分。这是一个16节的短语，具有主题特征，以不完全的完全停止结尾。

第三乐章是升C小调急板，奏鸣曲形式。整个乐章如风暴般前进，节奏铿锵有力，和声效果丰富，表达了贝多芬狂风暴雨般的激昂情感和准备向封建等级制度发起进攻的态度。这也是贝多芬钢琴作品中**表现力和表现力的乐章。

演示部分为第 1-63 节。其中，第1-9小节为主旋律，调为升C小调。他们用分解和弦的快速上升来表达极其激动人心的形象，赋予乐章狂风暴雨般的前进意义。在第 9 条柱中，出现半小时波。它结束并延伸到小节 14。连接部分出现在第 15-20 节中。此时的情绪依然非常强烈和强大。第21-32节是升G小调的副主题。副主题很饱满，情感上悲伤，但又充满了顽强的热情。主、副主题的写作方法虽然有很大不同，但都表达了热烈的情感。第33-65节是结尾，其中第33-43节是补充节，第43-57节是加强重复乐句，第58-65节是持续音的重复终止。

扩展部分为第66-102节。展开部分保留了呈现部分主题素材的元素并加以发展，再次掀起了戏剧性展开的高潮。主旋律改为升C大调推进，副声部主题改为升F小调再现，朗诵音由左手演奏。达到。

重述为第 103-159 节。第103-116小节是原调中主旋律的再现，而第117-159小节是次要主题的再现和结尾主题的再现。这是对他思想的重复和肯定，再次描绘了他内心深刻的思想斗争。

结尾是第 160-202 节。结尾处开始转调为​​从属方向，利用主旋律的素材展开，然后转向主调，将戏剧冲突和激烈的内心心理斗争推向高潮。第164小节减七和弦的运用增强了第168小节的不竭稳定色彩，分部主题素材的元素再次出现，成为新的高潮。在第178小节中，出现了一段美丽的华彩乐段，充满了幻想的琶音，跨越了钢琴的整个音域。 ，分解和弦的音型，产生极其华丽的声音。在第 186 小节，有一个从下到上的半音进行，以属和弦的第九个音符结束。到了第188小节，音乐在占主导地位的九分音符的颤音上迅速从上到下移动，似乎代表着思维已经结束了，在第189小节出现了两个较低八度的全音，然后突然结束，这似乎暗示着疲惫和愤怒的情绪已经达到了极点。随后的旋律带有副主题的元素，似乎表达了另一个动作。欲望。音乐以强有力的主和弦结束，这是对所有想法的肯定，表明所有的想法都已经结束，一切只待付诸行动。

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