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18世纪的赞助系统与西部的音乐之间的关系 - 莫扎特（）和贝多芬（）
这个萨尔茨堡的奴隶差异**不会给我足够的钱！ ...当我想回到破碎的法院时，我不禁会感到烦恼和发起！ “ 1 [0]这是印章写在1778年12月12日（曼海姆）。可以看出，在莫扎特在萨尔茨堡工作之前，莫扎特有令人作呕的情绪，表明他不愿意接受盛大的赞助分裂。 Sa Sa ，除非伟大的主教答应我每两年旅行一次。 数据杂志音乐学院（Teana）第3期，2006年，我经常告诉我见到伟大的主教，但我真的不记得这是我的责任...如果伟大的主教给我2,000 Gurle薪水，并且我只给了我1000个古尔的其他地方，我仍然接受后者。因为我服用了1,000 gurge，所以我可以享受健康与和平内心的和平...” [11]这封信是在1781年5月12日写的。莫扎特告诉他不能容忍萨尔茨堡的生活。除了与他们的个性有关，还表明人们当时受到了启蒙的影响，他们逐渐要求解放，尤其是年轻一代。
莫扎特（）在愤怒和羞辱的情况下提出了辞职，并在一开始就被拒绝，但最后，他透露了自己与主教的关系。 “伯爵·阿科（Earl Akko）都没有接受我的申请，但也把我推开了，踢了我的屁股。这意味着萨尔茨堡不再使用我们的语言。[本地...这封信的写在1781年6月13日（维也纳）。在这一点上，莫扎特和伟大的主教之间的关系结束了。莫扎特摆脱了主教，开始了一位自由艺术家的职业。他是**位勇敢抵制赞助制度的作曲家，但莫扎特也为这种“自由”付出了代价，因为尽管他离开了主教，但他被迫依靠自己的生活，他不得不依靠其他宫殿贵族和其他宫殿贵族和出版。商业。在当时的社会状况下，他只是名义上的“自由作曲家”，他仍然无法与封建社会作斗争。为了解决经济困难，他试图获得正式任命。当时，约瑟夫二世（ II）赞赏莫扎特（），但他的工作与他的天才非常不相称。约瑟夫二世（ II）于1790年2月去世。他继任莱昂普德（ II）皇帝同意接任莫扎特法院的立场，但未能实现这一目标。简而言之，莫扎特和赞助商之间的关系始终处于妥协和冲突状态。莫扎特（）在赞助系统和自由之间移动，并在这种环境中左右摇摆了很长时间。这不仅显示了莫扎特与赞助之间的关系的复杂性，而且还暗示了赞助系统的发展趋势，这表明了新型赞助的诞生，并在贝多芬上得到了证实。在新的关系中。
（3）位于系统上方的贝多芬贝多芬的时代与Haydn和不同。在18世纪末，维也纳具有强烈的艺术气氛。建立了各种文化群体，并经常组织各种沙龙。许多著名艺术家经常聚集在一起，背诵诗歌，表演乐器或表演戏剧。贝多芬大部分时间都生活在这样的艺术家圈子中，这直接导致艺术家的地位变化。从那时起，音乐家逐渐与受约束的仆人身份分离，并转变为独立艺术家，促进了新型赞助商和音乐家之间关系的形成。贝多芬13岁时抵达维也纳，并遇到了许多赞助商。最初的代表正在推动李·亨诺夫斯基侯爵。一开始，作为贝多芬的信徒，侯爵给了他一系列的赞助。例如，他为他提供了为他谋生，为他配备了马车，并雇用了四个演奏乐团，助理和仆人。此外，侯爵还告诉其他人，如果他的生命与贝多芬发生冲突，他应该主要是贝弗。尽管如此，由于地位的差异，贝多芬从来没有与侯爵的产量和妥协。甚至侯爵都跪下来，要求贝多芬为她播放即兴歌曲。即便如此，如果贝多芬不想参加比赛，他仍然会拒绝。 1 [3]显然，如果海顿遇到这种情况，他一定会遵守命令并满足贵族的要求。莫扎特这样做的机会也很高，但贝多芬的表现非常自豪和非正式。 1806年，由于即兴表现，贝多芬终于与教堂破裂。
他给侯爵（）写了一张笔记：“杜克大师。你之所以要你的原因是因为他意外的起源。” [14]可以从贝多芬的强烈个性和鄙视贵族中看到。令人钦佩的是，即使关系破裂，他们之间也有另一个协议：“在贝多芬发现正式职业之前，侯爵每年支付600层的生活费用。” [15]但这只是一种生活，从1756年到179年，约瑟夫二世（1741-1790）。在这一年中，神圣罗马帝国的皇帝。 560,000平方米的数据尺寸：保证了18世纪赞助系统与西方音乐之间的关系之间的关系。实际上，贝多芬由于失去了最重要的赞助而陷入困境。目前，德国国王发出了邀请，邀请贝多芬担任法院首领。为了防止贝多芬离开维也纳，这两个年轻的贵族做出了不懈的努力。最后，贝多芬住在维也纳，并于1809年3月1日在1809年3月1日住了：“ 金斯基侯爵、洛布克维茨侯爵、鲁道夫大公三人共同支付贝多芬高于喀瑟尔乐长一倍以上的年薪4000弗罗林，**，条件是贝多芬不能离开维也纳。 “ [16“”可以看出，贝多芬的新保护者没有提出任何要求将其展示给他们的音乐作品的要求。此时，新的赞助系统形成了。后来，由于马奎斯（）的意外死亡，洛布维兹（）的破产，鲁杜尔夫（）大公爵鲁德夫（）在后期成为贝多芬的赞助商。
简而言之，贝多芬在新型的赞助系统下长大。在他面前，提供艺术家的生活和经济保证始终是赞助商，艺术家必须提供提供他们感兴趣的艺术品的赞助商，这是彼此依赖的“两道路关系”。在贝多芬时代，它成为“一条路的关系”，也就是说，音乐家不再需要为赞助商提供一些义务或服务。贝多芬不依赖固定的贵族贵族，而是以不同的方式为他提供资金。在某种程度上，贝多芬高于赞助系统。在三位作曲家与赞助商之间的整个关系中，作者认为可以从两个层面分析原因：首先，整体社会环境对他们关系的影响的影响。在18世纪，维也纳是王子贵族的聚会场所。同时，普通公民的音乐生活也非常丰富和活跃。少数公共门票的公共音乐会开始出现。公民阶级的需求提供了更广泛的天堂，地球形成了另一种与贵族阶级完全不同的社会结构。作曲家开始与外界越来越频繁地接触。商业化的过程以及出版商和经济人士的出现使作曲家和贵族之间的关系缓慢地疏远了，与业务的联系越来越紧密。另一个主要是商业化的社会结构的形成为作曲家提供了可能性。社会结构的变化将不可避免地导致赞助系统的变化。作曲家和赞助商之间关系的变化可以从这里找到原因。在哈利特期间，这种社会结构的变化只是一开始。此外，海顿已经有一个固定的生活环境，因此对它们之间的关系没有很大的影响。
尽管莫扎特曾经与海顿同时生活，但莫扎特不愿意在贵族的压制下生存，出版商当时已经成为他的依赖性之一，这表明作曲家可能会摆脱崇高的赞助。开始另一种生活。贵族赞助人员的方法，作用和功能不再那么重要。在贝多芬时代，音乐从贵族法院走到广场到公众。音乐家不再只是为法院贵族服务。这种变化导致作曲家与赞助商之间建立了新的关系。其次，在社会思想的潮流之下，作曲家个性的亮点是关系变化的直接原因。在18世纪，这三位作曲家也受到“启蒙”趋势的影响，需要个人解放。从海顿到莫扎特到贝多芬的这种影响是加深的过程。海顿具有相对和平的个性，可以根据海顿自身的个性来与赞助相处。尽管海顿也受到启蒙的影响，因为他的性格不是很突出，但他很少与赞助商发生人格冲突。莫扎特内心深处受到启蒙，新思想和新思想的影响。个性的亮点，再加上伟大主教的不合理的不合理，将不可避免地导致关系的崩溃。与莫扎特相比，贝多芬具有很强的个性。资产阶级平等的意识使他具有清晰的性格。即使是高贵的礼物也会让他生气，更不用说为他们服务了。贝多芬的赞助商是他的仰慕者，因此贝多芬有机会覆盖该系统，强大的人格因素直接导致他与赞助商之间建立了新的关系。
对于作曲家与赞助商之间关系的形成，上述两个原因是必不可少的。前者是客观因素，后者是主观因素，这也有助于形成关系。 ①它们是Elddi和Klai 男爵的耳朵。根据2006年《天津数据天津音乐学院》（ Music（Teana））的第三期，可以得出结论，在古典时期，赞助系统不是静态的。梯度状态。从三位大师的经验来看，可以清楚地看到这一变化。重要的是要指出，赞助系统的变化不能简单地相信，赞助系统的变化是它们之间的关系，继承或过渡。三个大师在一段时间内生活在一起，尤其是海顿和莫扎特。他们共同经历了制度变化，但是由于人格和概念的差异，他们做出的选择和方式完全不同。海顿对现状感到满意，并且要求意识形态的革命并不是迫切的，因此他可以成功适应赞助系统。作为年轻一代，莫扎特（）具有强大的个性和自尊心，而海顿（Haydn）和年长的作曲家从未有过。他试图摆脱克制，并挑战赞助系统。相应的赞助系统的变化对它们各自的影响也有很大的差异。了解赞助系统后，我们可以尝试重新检查古典音乐风格。一般来说，古典主义是“理性的”。在这一时期，艺术家既不讲道也不强调自己与他人之间的差异，也不会将自己的个性和个人经验作为自己艺术的主要材料。
古典主义正在追求平衡，规则和宁静，客观因素占主导地位。 [17]作者认为，古典音乐风格的形成与赞助系统有着微妙的联系。由于生活在赞助系统下的作曲家具有非凡的音乐才能，因此，他们受赞助系统的限制。为了满足赞助的需求，他们还必须限制自己，并以非常客观的态度进行非常客观的态度。创造很少考虑个人情绪。对客观性的这种限制和追求正是古典主义风格的反映。因此，强调了赞助系统对古典音乐风格的影响。要解释的一件事是，尽管Ledi的划分是基于风格的风格，但相同音乐风格的风格对每个作曲家都会有不同的意义。就像在古典期间的赞助系统一样，作曲家的风格也是变化的变化。在这个渐变过程中，介绍了赞助系统对古典音乐风格的影响。鉴于海顿和赞助商之间最和谐的关系，它的音乐风格也是受赞助系统最明显的影响。贵族的需求和偏好通常是海顿的驱动力。他的大部分作品都在赞助系统下完成，因此它们具有明显的贵族音乐风格特征。为了为家族服务，Haydn创作了各种流派音乐，以满足王子的要求，例如交响乐，弦乐四边形，音乐和室内音乐。尼古拉斯王子喜欢中国的蒂比，海顿为这款乐器创作了不少于175首歌曲（几乎全部迷失）。
长沙王子对宗教更加热情。海顿（Haydn）在1796.1802和大量宗教音乐中撰写了六种按摩。显然，这些作品是为了满足王子的口味。海顿的创造是贵族生活场景的一部分。它经常用作客厅中的背景音乐，或者在饭期间用作音乐和法院礼节音乐。这些仅限于海顿的创作风格。为了满足贵族的美学味道，它不可避免地专注于贵族，优雅，美丽，悠闲等等，这是贵族宫殿音乐所独有的，因此他的艺术品味通过赞助乐趣而改变。因此，许多人认为海顿的音乐缺乏戏剧性和个性，然后不屑一顾。正如瓦格纳（）所说：“因为海顿（Haydn）一直是法院的仆人，作为作曲家，他为那些悠闲的贵族写了许多曲调。因此，他被视为他的一生，是谦虚的人。” [18]实际上，与莫扎特（），贝多芬（）甚至浪漫作曲家相比，海顿（Haydn）不是新作曲家的事物并不是很独特，有些不是经典作品。这是一个事实，但这并不构成否认海顿历史地位的原因或证据。因为在赞助系统下，①这种仪器属于六弦钢琴，与大提琴相似。手指弹出了六个排便，下面有六个金属弦。 580,000平方米的数据：西方18世纪赞助系统与音乐之间关系的状态和服务目标决定了Haydn音乐风格的贵族。
作为一种崇高的狩猎，钓鱼，宴会和其他场景，不可避免地追求浮华或装饰风格是不可避免的，但这是因为海德（Haydn）继续探索和控制交响曲的结构技术。事实证明，海顿的创作并非全部适合主机。例如，十二个“伦敦交响曲”和清朝戏剧“创世纪”和“四个季节”都是当时发芽的公共音乐会的海顿。它的风格与教会表演或赞助商所写或赞助的作品完全不同。本质，但总的来说，Haydn的大多数作品都是在赞助系统下创建的，因此其风格也受赞助系统影响**。莫扎特与赞助商之间的妥协和冲突使他长期以来在赞助系统与自由之间旅行。莫扎特的早期工作受赞助系统的影响。在萨尔茨堡期间，他受邀创作大量的社交音乐，弦乐四边形，嬉戏的歌曲，夜间歌曲和宗教音乐。在风格方面，基本上遵循了贵族特征，例如1970年代和1980年代初的一些小夜歌和嬉戏的歌曲。生日或家庭音乐会是[19英寸，所以贵族在莫扎特的某些创作中仍然很明显。莫扎特的个性独特的个性，尽管有些作品仍然可以看到贵族优雅风格的痕迹，但其风格越来越多，越来越多，特别是在与主教休息之后。小弥撒）（K.427）没有下令，而是写了为练习1782年结婚时做出的誓言。
2“ 0”如果莫扎特的早期创作与华丽，苗条和专注于娱乐的特征相结合，那么他越来越多的后期创作反映了一种感情和真诚的感觉。 2“ 1]，也提出了一个新因素，即悲剧和戏剧性。例如，莫扎特的歌剧“唐·Ying”（Tang Ying）由布拉格委托，许多人认为作品中的工作中有太多的事情，凌乱，混乱。目前，为了接受另一种个性化的风格，也需要通过约会来制作。音乐会形成了一个对贵族圈子的耐药性。
它还写了大量委员会，因为当时，合同工作是贵族的崇高责任，并且一直持续到贝多芬时代。 [23“贝多芬的创作总体上可以分为两个类别，一个可以委托给赞助商或其他人，而另一个则不由任何委员会撰写。迎合贵族，并不是所有的作品都是在他们的意愿中创造的。 “ Op.1，第3号）专门介绍了Lee 王子。即使是献给他人的作品，也将有贝多芬的个性整合，例如三个“弦乐四重奏”（Op.59，No.1俄罗斯驻维也纳驻维也纳大使（Op.59，第1名3,1806）当时贝多芬在他的笔记上写道：“从现在开始，没有更多的模糊事物，在艺术中相同。” “”贝多芬的重要赞助商通常是双重身份，第二个是贝多芬的仰慕者。与海顿和莫扎特相比，他的作品感兴趣，并引起他的共鸣，贝多芬的注意力不再是贵族圈子，但是更广泛的人类社会尤为重要。他。相对而言，他的风格在古典时期脱颖而出。
例如，在“三个（英雄）交响乐”（OP.55）中，瓦格纳曾经说过：“英国“ xiong”的标题具有广泛的意义，这不仅是士兵的英雄……因为这首歌包含人类所有的感觉 - 爱，悲伤和力量。 “ [26]第二乐章的葬礼描述了英雄的死亡，这是不可能出现在海顿和莫扎特时代的。另一个例子是“九（合唱）交响乐”（op.125），不仅包含贝多芬的经验和摘要也意味着作曲家对人类，宇宙和自然的思考。如上所述，海顿的创作风格是最遥远的系统，其次是莫扎特，而贝多芬是最有影响力的系统。众所周知，贵族音乐作品的逐渐减少以及对闪闪发光的，雕刻和其他贵族风格的追求。尽管它来自民间，但它在进入法院并成为贵族文化的习俗后是标准化的。它的特征是：三个节拍，以小型舞蹈步骤命名，优雅而高尚的风格。小步舞是贵族班的一种非常爱的形式。因此，作者认为，从历史的角度来看，在三位大师的交响曲中使用小步舞音乐作为观察赞助系统的一个榜样，来自的，Haydn的，莫扎特的音乐风格如何发展？
小步舞被固定为哈利特时代交响曲的第三乐章。海顿本人还写了大量的小步舞，而不是交响曲。尽管在他后来的创作中，试图避免雕刻的精美而优雅的法院以及雕刻的成分以及小步舞音乐的成分，但是在他的交响曲创作中，小步舞音乐的贵族特征仍然可以清楚地看到。因此，作者认为，在海顿交响曲中使用小型和小型舞蹈音乐仍然可以用来解释问题。例如，在d“快速1号交响曲1 0）中）（时钟）（时钟）（第101号），第三个运动的第三个运动略高：[27）（请参阅 1） 1：心E：心E：从上面的示例中可以看出，海顿的小步舞音乐的创作非常简单，重新拍摄的感觉非常强烈，具有明显的舞蹈节奏属性，显示出强大的宫廷舞蹈特征。海顿交响曲中到处都是这样的例子，因此，海顿的创作仍然反映出贵族风格，并显示了莫扎特的小型舞蹈音乐的使用量与莫扎特的大多数早期交响曲相比使用。它在以后的小舞蹈中不使用。例如，第三个运动的第三个运动的小步骤：[28“示例2）示例2： ），0“小步舞音乐涉及这个词，Yin'Qin'（），Yin'Qin'的标志 - Qin'的标志，**的良好教育和优雅，这意味着它在道德上被束缚，被认为是一个制作，像真正的贵族一样实现完整的自我控制。
“来自Mei [] Ivy Supic的“社会中的音乐：音乐社会学概论”，每周翻译，第64页，Hunan文学和艺术出版社，2005年版，Zhang Qian，Yu ，。60。。 Yan ：从上面的例子中可以看出，赞助系统与音乐之间的关系可以看出，这种大规模划分的节奏破坏了强大而弱小的定律，因此重新旋转自然，这与优雅的法庭舞蹈音乐不同。 “ G Major Step Music”是“圣诞节舞蹈”的邀请的一首歌。还表明这是一种“小步舞音乐”。从**个“交响曲”的第二次交响曲开始，应提升贝多芬独特而和谐的音乐个性的最早作品“三个交响曲”（英雄）（op.55）使用第三乐章的第三乐章的使用是由：快速速度，功率充满力量，简短而有力的音符，并有明显的前进感。
[29]（请参见频谱示例3）示例3：（OB）使用贝多芬与贝多芬的和谐的使用可以瞥见贝多芬音乐创作中贵族风格的失败。平民和个性化因素开始取代贵族的因素风格是这种平民和个性化代表的演变。世纪正是赞助制度发生了重大变化的时期。服从，从适应赞助系统的情况下，不要适应贵族品味，以消失，以追求历史概念的轨迹。
社会的发展需要各个阶层的支持，而艺术的发展也需要这一赞助。音乐是整个社会生活的个人部分，无法独立发展。正如（a，A）所说：“艺术影响社会和受社会变革的影响。...艺术从一开始就反映了社会和社会的特征。” [30]天津数据杂志 Data 音乐学院（Teana）否3，2006（作者注：本文是作者的四年级学期的作者。在写作期间，他在写作过程中得到了仔细的指导。在这里谢谢您！ 87。”，在“音乐艺术”中，第2点，第3期，第126页。自从[Day] Shen Ben想创建“伟大的普通百姓是一个真正的贝多芬”，由Zhang 和Zhao Guang翻译，**版，P 94，《人的音乐出版社》，2005年。
7“”参见Georg 的“约瑟夫·海顿的传记”，莱比锡，1810年。转移到Zimi [保罗·亨利·朗（Paul Henry Lang）的“西方文明音乐”，gu ，Zhang ，Zhang ，Yang Yang Yang Yangi，Tang Yandi，Tang Yatin，Tang Yatin，翻译，第1号，第1号，第1号，第1号，第1页，第1页，第1页，第1页，第1页，第1页，第1页，第1页，第1页，第1页，第1页，第1页，第1页，第1页，第1页，第1页，第1卷，第382页， 出版社，2001年[8]，第48页。 ，**版，第1页。 226，山东图画出版社，2002年版。 [10]摘自奥地利的引用。 257。[12]相同[10]，p。 268。[13]相同[5]，p。 91。14“”引用了人文学科并阅读这个社论委员会“维也纳的永远灵魂”，**版，第1页。 59，文学和艺术出版社，2004年版。 [15）相同1 [3]，p。 91。1“ 6] 13]，p。94。17”]参见Guan”] “西方音乐欣赏”，由Liu Kexi翻译，**版，第207页，《人民音乐出版社》，2001年。18。 [“请参阅**版，第1版，第1版。 93，北京大学出版社，2003年版。 [19]参见[美容]唐纳德·杰·盖特·克劳德·帕利斯卡（ Jie Geter ），《西方音乐的历史》，王吉恩（Wang ），吴，gu 翻译，**版，第1页。 553，《人类音乐出版社》，2001年版。
[20]相同[19]，p。 555。[21]引用了Zhang 的“欧洲音乐”，**版，第1页。 130，人民音乐出版社，2O04版。 22“]参见 [] Paul Henry Lang“西方文明的音乐”，Gu ，Zhang ，Yang Yang Yandi，Tang Yatin，**版，第394页，人民出版社，2001年版，2001年版。[23。 ]约瑟夫·马克利斯（ ），《西方音乐》（ Music），第1版，第440页，《人类音乐出版社》，2002年[25]，第120页。 2 [7] [26]，第23页。[8]相同[26英寸，p。 90。29[]请参阅Wang 和Zhou 的“音乐赞赏”，**版，第1页。 150，高等教育出版社，2003年版。 (Next to page 95) of Data of Music (Teana) No. 3, 2006 () · "" page to the of the stage, July 5, 2006. At the of the cadre of the , Dean Yao made of tasks of " the stage", and put the work of all kinds of work. ""