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“第五交响曲”是一项被诅咒的工作。没有人理解。
- 玛勒
01
音乐简介
1901年初，马勒（）排练瓦格纳（）的歌剧“ renzi”，并打算与维也纳爱乐乐团（ ）以及理查德·施特劳斯（ ）的作品进行两场音乐会。诸如此类的一系列重型工作引起了马勒身体的问题：喉咙痛，偏头痛，腹痛和痔疮已经反复出现。 1月底，作曲家Verdi去世了，音乐圈陷入了短暂的沉默。 2月，痔疮的大量流血使脱离了地狱之门，这给带来了巨大的心理打击，他暂时离开了维也纳爱乐司令哨所，以培养他的身体。在休息期间，马勒整天都在巴赫的作品陪同下。
马勒的一间小屋，其中大多数是在第五交响曲中完成的
马勒（）在1901年8月初首次提到了他的交响曲5。当时，他说他正在创造第三乐章，因此我们推测前两个动作也开始在此之前起草。马勒还提到，该交响曲的最初计划是传统的四动交响曲，每种交响曲都是独特的模式，仅通过类似的气氛彼此相连。但是最终草案与原始计划大不相同。
1901年11月，发生了一件重要的事情 - 马勒（）遇到了维也纳景观画家的女儿阿尔玛·辛德勒（Alma ），后来成为马勒的妻子。这一事件似乎对的“第五交响曲”的创建过程产生了巨大影响。原始概念的四个动作最终完成后变成了五个动作，通常认为第四个运动是由写给Al的五个动作。火星的情书（当我们向第四乐章介绍时，将讨论这一点）。
阿尔玛·马勒（Alma ），1909年
终于在1902年，马勒（）完成了交响曲，并于1904年在科隆（）首映。首映收到了不同的评论，观众中****的是第四和第五运动。理查德·施特劳斯（ ）听了这次交响曲后，对前三个动作表示赞赏。他于1905年写信给马勒：
不久前，您的第五交响曲的排练再次给我带来了极大的乐趣，只有短的小软板（第四个运动）使我感到有些无聊。但是，这一运动在公众中****，您对此完全正确。前两个动作特别好，（第三乐章）很聪明，但似乎有点冗长。至于您应该承担的责任可能还不够好，我不会发表更多评论。
该交响曲的性能通常接近70分钟，这比一般音乐会短，因此通常以下半场的亮点进行。但是，它五个动作中有四个是耗能的快速动作，这可能使乐队很难保持足够的能量直到最后一分钟。
据说，马勒一直坚持认为他的交响曲将被作为任何音乐会的**场演奏，以便整个乐团都有更多的表演能量。在这次交响乐的早期演出中，乐团完成了交响曲的**场演出，而下一部演奏也由理查德·施特劳斯（ ）的“家庭交响乐”（ ）表演，因此施特劳斯（）扮演了马。 Le非常不满意，并说他已经完全用尽了乐队。
第五交响曲的五个动作分为三个部分：前两个运动是**部分，最后两个动作是第三部分，中间的第三部分分别为第二部分。作曲家本人做出了这样的划分，这对我们的欣赏也有意义：听完之后，我们可以更肯定地说前两个动作是消极和混乱的，而最后两个动作是平静，胜利和幽默的，并且中间的第三个运动是中间的转折点。
这种交响曲的语气通常被认为是在C小调中（因此，人们经常将其称为“ C小调的第5交响曲”，通常可以在CD或音乐会节目中看到），仅仅是因为**乐章是在这首歌 - 结局以D大调结束。马勒本人还认为，为了避免误解，**省略提及标题中的语气。
马勒，1907年
的“**交响曲”是纯粹的工具，但人声被添加到第二，第三和第四交响曲中。在“第五交响曲”中，它返回到纯粹的乐器音乐，即使在这里，它也比“**交响曲” - “**交响曲”曾经具有“泰坦”的标题，尽管它是后来的马勒（）被删除，“第五交响曲”从未有任何其他文字解释（当然是分数的标记除外）。当有歌词和标题时，每个人都一定会尝试将文字连接到纯音乐部分，如果没有歌词，听众可以让自己解释他听到的音乐。但是，这并不意味着“第五交响曲”只能理解为纯音乐。每个人都可以对它有自己的解释，从表面上看，它也有一个“从混乱/黑暗到胜利/光”的剧情。
02
音乐指南
接下来，我将带您听这部交响曲。请在文章末尾复制链接/或单击“读取原始文本”以打开该B站视频。 手机可以使用拆分屏幕在观看视频时读取推文（有关详细信息，请参见推文:)。但是，如果确实不便，您也可以单击下面的专辑打开它，您可以听到它。
该视频在上也可以在听时看到分数，因此也是一个不错的选择。将来，本文将用B站视频中相应位置的时间戳来解释，以便每个人都可以匹配文本和音乐。如果您播放文本随附的音频，则不能使用此时间戳，而只是忽略它，但是有时可能很难知道文本中描述音乐的位置。
有时，某些音乐术语不可避免地会出现在解释中。如果您听不懂，只需跳过即可。您只能查看您可以理解的零件。当然，如果您有兴趣阅读信息以了解这些术语的含义或在评论部分中提出问题，那就更好了。通常，术语不太困难，只需要一点时间才能理解。
**部分
**乐章：（三月）。 。 wie ein（严格地采用精确的步骤，就像葬礼等级一样）
C小调，隆多。
A节
0:46（a内部段的**段）（再次提醒本文中的时间戳对应于上面提到的B站视频，该视频不适用于上面的专辑音频），我相信每个人都非常引人注目只要您听到这一动作，您就永远不会忘记这三个短裤和一条长角的声音（当涉及三个短裤和一条长短时，有一个更著名的例子，当然是贝多芬的“命运”交响曲这是大约三个短裤，可以说“命运”也是“命运”。
关于这个小号，马勒（）标记了分数：“这个主题的弱点必须始终有点仓促（逐渐地），就像军队的小号一样。”实际上，当时的小号是小号。它已成为奥地利军队的象征 - 在海顿的《军队》第100号交响曲的第二乐章中也出现了类似的声音，也是门德尔松的《第62号歌曲》的《歌曲》的开始。
出乎意料的是，这个主题迅速发展到高潮 - 两个出色的鼓声音乐剧和都在一起，通常是当交响曲接近最终高潮时。
1:18小号继续听起来小号，变成了一个简单的节奏。乐队伴随三个短裤和一条长（有些乐器实际上是“四个短裤，一条短裤”，但在听觉上并不明显）。随后，小号回到了这一动机。
1:41喇叭的旋律结束了，向下的声音非常压迫。
2:03（第二段）从听觉经验的角度来看，本段是主要主题，它也对应于运动标题中的“葬礼游行”。它主要由弦乐音乐播放，这是一种非常缓慢而悲伤的挽歌。 。
3:01（**段）喇叭声返回（实际上，三个短而长的动机出现了，因为上一段即将结束）。上一次小号和乐队响起“共同”。这次，随着乐队的爆发，他们似乎有自己的想法并发出了一些奇怪的声音（当我**次听到的声音在3:14的声音。这很害怕，太奇怪了）。小号仍然假装一无所有，但似乎只是与乐队保持一致，力量和弱点的变化有些意外。最后，长号取代了号角并播放向下的声音。
3:59（第二段）葬礼游行再次出现，发出更多的声音和更多的复音。
5:17（第3段）继续葬礼游行的节奏，但有更大的感觉。但是最后，它以D级的未成年人结束（它只是以与C级小调不同的方式写成）。
BPlö节。 。狂野（突然加速，热情和粗糙）
6:36它仍然和以前一样的喇叭声，但突然变成了一个疯狂的葬礼马尔凯（），这听起来很混乱。
小号演奏的B部分的主题
6:54弦乐旋律模型进入了（一开始时，小号的旋律都回荡了），并逐渐升至一个很高的音高区域，好像在尖叫。
7:13小号再次发挥了三件短裤和一条长时间的动力，蒂姆帕尼鼓的反应非常强烈。
7:33返回B节的主题旋律，然后继续。琴弦导致高潮。
A节
8:20（**段）音乐似乎还没有充分准备，段落A的旋律再次出现。但是这次小号听起来越来越小。低音上有沉重的脚步，但它们也变得越来越柔软。
8:35然后双簧管“帮助”小号演唱短旋律。在短时间的音符中，似乎有一些神奇的魔法。小号迅速增强并恢复了其原始力量。乐队的伴奏似乎甚至变得神圣。最终，小号播放了下降的声音（请记住，这种声音是**次由号角播放，第二次是长号，这一次变成了小号）。
9:15（第二段）旋律变得有点分散，听起来有点累。在背景中，代表葬礼游行
不断重复。
9:50中提琴在中间播放了对立的旋律，例如哭泣和抱怨。
10:24（第三段）与原始A段的第三段相比，仍然有一些变化，但是保持不变的是它仍然偏向于Major，而且似乎有一种宽恕感。
从11:05开始的旋律来自的声乐套件“ Dead of Dead”（），“ Nun Will Sonn'Son'So So Hell'n）：
（请参阅0:49以及其他类似旋律出现的地方）
歌曲的歌词如下（从互联网翻译）：
现在升起的太阳东
昨晚这个世界上似乎从未发生过任何不幸的事件
那不幸的事情只发生在我身上
太阳！太阳！按照旧事物照明所有东西
不要阻止夜晚
将他沉入永恒的光
一个可爱的小光从我的生活中消失了
希望世界上快乐的光芒！
11:18 在A节开始时扮演三个短和一条长号的旋律字符串。
背景中的三个短和长时间的动机没有命运。然后将大提琴和喇叭沿相反方向连接。
12:37长号加入并发展成一个情绪破裂的性高潮，看起来像是一个大哭泣。
结尾
13:11小号再次出现“不适当”。好像整个葬礼团队逐渐消失了，乐队整体削弱了。动作在拔出一个重的低音弦上结束。
第二乐章：Stü，MitGrößter（类似风暴的动荡，极度暴力）
未成年人的奏鸣曲风格。
演讲部
**个主题
14:41强烈的低音弦，与小号的对话逐渐导致了小提琴表演的非常激烈，混乱和疯狂的**个主题，并变得越来越激烈。
一开始的“旋转”动机
跳高的三色调动机
A节主题的旋律
15:19低音跨度的分解和弦终于组合在一起。小提琴的旋律更加稳定，但最终被黄铜管撕裂。
在发展到高潮之后，音乐突然在一系列滴水中急剧转变，导致了第二个主题。
第二个主题
16:08风重复动机（显然与**乐章的三个短和一个长的动机有关）和大跳跃动机，大提琴像歌曲一样扮演F小调的第二个主题。
红色：主题旋律；绿色：中继器动机；蓝色：大打击者的动力。蓝色的大跳动动机出现在动作的开头，但是如果您不看乐谱，很容易听到它，而重复的动机在这里是一件事。马勒应该是故意这样做的。重复的动机几乎可以肯定是贝多芬的第五交响曲的致敬。主题旋律是**乐章的C旋律的变体。
16:32添加了双簧管以与大提琴形成对立面，并且似乎想带领音乐朝着主要方向领先。
16:49主要旋律转向中提琴，然后转向小提琴，声音区域逐渐上升。
第16：19b段的主题返回相对仓促，并保持小调。
17:32音乐似乎在底部是在底部的（锣的声音在这里静静，但一开始就不太可能被注意到），逐渐变得越来越兴奋，黑暗和破碎，最后是“”旋转“动机被引入发展部门。
发展部
18:26**个主题发展了各种动机，在达到高潮之后，他们将在下降的声音中再次变得更糟。
19:13 鼓伴随着柔和的滚动声，以及大提琴的悲惨独白（从大跳动动机开发）。之后，中提琴和单簧管开始演奏长音符以伴随大提琴。
20:38的第二个主题在一开始就添加到了小提琴舞蹈伴奏中，这更丰富，更感人。
21:23低音琴弦开始变得不安（声音图案来自**个主题），并逐渐变得兴奋，还有一种点虚线的节奏。
22:07叹气的声音模式似乎再次导致了**乐章的葬礼游行的主要段落。
22:41回到第二动作的元素，音调显然很昏暗。
23:03突然出现了非常积极的段落。
23:38诗篇，但仅持续了很短的时间，“旋转”动机和大跳跃动机再次出现，并引入了重新出现部分。该颂歌将在重新出现部分的末尾发展为更完整的形式，因此被认为是“预览”。
生殖部
**个主题
24:01**个主题返回，并且仍然具有一些开发要素，这比展示部分时更为强烈。
第二个主题
24:20**个主题的大范围的分解和弦最初是**个主题的一部分，但是第二个主题中的动机被添加了，第二个主题的旋律出现了。起初，在**个主题的影响下，这是非常混乱的，然后稍微压抑了混乱的感觉，并急于达到高潮。
25:17这里的喇叭声似乎是**乐章B段的喇叭的变体。
25:39返回第二个主题，然后再次发展到高潮。
26:07向我们打招呼的是向下尺度，对铜管上的感觉非常压迫 - 毫无疑问，这是一场完全的悲剧。琴弦在痛苦中哭泣。
26:45音乐突然恢复了活力。这种动机从何而来？
27:08救主出现了 - 发展部结束时的颂歌，在这里发展成为一个完整的机构。可以说这是到目前为止音乐的最积极，最感人的段落。
27:56这里使用了一种非常有效的技术：将次要钥匙的第三级从半键到主要钥匙（在这里是F到F♯），从而产生了一种神圣的感觉，这是非常满意的。
结尾
28:31未知的“旋转”动机重新出现，然后是**个主题的一些片段。 “鬼魂和蛇”再次跑了出来。
29:00共同努力，再次达到高潮。但这似乎毫无用处：之后只有喇叭（然后用巴松管替换），好像什么都没发生（但是结束已更改为上升的音符）。在回顾了**个和第二个主题的元素之后，音乐逐渐消散并以未成年方式结束。
这一运动的结局也很开放。总体而言，这仍然是相对悲惨的，但是在结束前出现的漫长的鼓舞人心的“诗篇”段落使我们有一线希望，并会让我们期待接下来会发生什么。
第2部分
第三动作::kräftig，nicht Zu（强烈但不太快）
D Major，Rondo。这种运动比传统的运动要复杂得多。这也许是交响史上最复杂，最巨大的运动，而且性能时间通常需要16-18分钟。
主要部分
30:55 主题，有一些华尔兹或的风格。它是由号角首先演奏的，然后由啄木鸟接管。
31:13号角扮演的主题与小提琴相反，然后短暂发展。
31:41无休止的中提琴八音符导致了一个怪异的，具有讽刺意味的段落，这使得的主题后来显得很奇怪。但是最后，他被小提琴拉回了正轨。
32:17木匠的连接听起来更加活跃。
32:29另一个怪异的段落是由中提琴的无尽八音，编排的变化。
33:11（在Carillon中添加的原始段落）是Wind 主题的变化，小提琴很快上下奔跑，自由疾驰。最终，喇叭打断了这里的喜悦，并通向**个中间部分。
中部第1部分
33:31华尔兹风格主题，较慢。它主要由小提琴呈现，大提琴和低音也将添加。
这个主题充满了夸张的滑动，这可能会使人们感到有些人造
34:00新的对位旋律由双簧管和第二小提琴演奏，反对主题并简单地发展。
主要部分
34:32机芯开头的喇叭声（这里是喇叭替换为小号），打断了中间部分的旋律，并导致主要部分的缩短重新出现（因此，**个中间部分仅持续使用一小段时间）。
35:02无尽的第八音符运行由一个多部分赋格式段落组成。
中间第2部分
35:19转向F小调，不同的仪器将中间第2部分的主要下部运动吹出。这种动机已经出现在第二乐章中。
35:44下部运动开发了完整的抒情旋律。
这种旋律总是被同时出现的各种动机所“打扰”（主要是运动开始时的三个音符），最终使这些“混乱”的动机完全压倒了抒情的旋律。
36:21最后，喇叭群似乎很生气，他们又一次地吹着同样的长音，然后他们像强调一样演奏抒情旋律。低音琴弦和啄木鸟反应轻轻，然后他们之间似乎进行了对话。霍恩毕竟听起来很寂寞。
38:08弦乐曲线的弦版本听起来有点像吉他。
38:42中段第1段中的“害羞”（shü，马勒本人在得分上标记）。
38:55主要曲调的抒情旋律重新出现，对立面和在每种乐器上的中发展。
40：19抒情旋律略有变化，并继续以各种音乐出现在每种乐器中。请注意，之后在某些地方出现的中段1的节奏，该团的剧团回顾了主要主题。
（发展）
41:47旋律在中间第1部分发展，并逐渐变得活跃。
42:18突然，声音被散落的声音拖到底部，旋律变得紧张。主要部分中的怪异段落中的一个
节奏也出现了。
（主要部分重新出现）
42:57当音乐似乎一团糟时，主题突然又回来了。这次的声音比一开始都要饱满。
44:15第1节的材料，音乐再次变得混乱。
44:30中部第2部分材料，以及无尽的八音符运行。
45:29中间第1部分的动机和一些主要部分一起建立了两个大波浪。
46:29喇叭再次成为主角，演奏了第2节的旋律。乐队似乎还没有从情感中出现并再次开始狂欢节，但再次被喇叭抑制。然后，乐队慢慢变得安静，仔细听取了号角的言论，好像回想起过去一样。 （喇叭独奏的抒情旋律总是让我想起“遥远的过去”之类的图像）
48:36使用该运动中出现的各种材料来制作最后的冲刺，最后运动以胜利的狂喜结束。
第3部分
第4章：（小鲁董事会）
F专业三阶段风格。这种运动只是竖琴音乐和弦乐音乐，该音乐以其1971年的电影《灵魂的突破》而闻名，并已成为交响乐中最著名的运动之一。
A节
49:46与竖琴和其他琴弦的梦幻般的伴奏，小提琴演奏了令人陶醉的主题旋律。
50:43主题进入大提琴，放慢脚步，转向未成年人，最后以小提琴结尾。
51:46小提琴开发了主题旋律（一种新的旋律），并在兴奋后逐渐平静下来。显然，爱不仅是和平与美丽，而且还与激情，欲望，悲伤等等不同的事物混合在一起。
一开始，主题的前几笔音符与之反对
53:06主题旋律发展，不断变化并开始进行小调，心情非常丰富。
54:38声音图案总是出现在之前和之后：
实际上，它来自瓦格纳（）在“特里斯坦（）和伊索尔德（）”中的“目光”，象征着特里斯坦（）和伊索尔德（）之间的深情对抗：
和的前奏，酒吧45至48
一个'
55:36带着柔和的向下滑动（像叹息一样），主题旋律再次播放，有了一点变化。
57:10第二旋律也与原始A部分略有不同。在发展到更深的热情之后，它逐渐结束了整个运动。
关于这个最著名的运动，它需要最少的文字来介绍它，因为音乐本身确实足够令人信服。
因为这个动作太出名了，所以当我没有全部听整个交响曲时，我分别发现了这一运动。当时，我觉得尽管确实很漂亮，但似乎有点故意，有点刻意。轰动的感觉。但是，在听了前三个动作之后，这种感觉使人们完全不同，这使我相信它的美丽来自内心，而不是故意创造的。因此，尽管这种动作（以及音乐史上许多其他经典运动）是单独播放的，但它们的魅力仅在整个交响曲（或其他多动流派工作）的背景下完全发布。
关于这一运动是马勒写给阿尔玛的情书的说法并非毫无根据。与马勒（）现代的音乐的发起人和指挥（）在他的分数上留下了宝贵的笔记。他写道：“这个小轮盘是马勒（）向阿尔玛（Alma）宣告的爱！人们告诉我！
在乐谱左侧的空白空间中，还写了一首诗：
wie ich dich liebe，
我有多爱你，
du Meine Sonne，
你，我的太阳，
Ich Kann Mit Dir的Nicht Sagen。
我找不到告诉你的话。
努力
我的愿望
Kann Ich dir