平台友情提醒：凡是以各种理由向你收取费用，均有骗子嫌疑，请提高警惕，不要轻易支付。
朋克风格的历史发展
美国朋克（ Punk）起源于1960年代的车库岩石，具有柔和的音质和现代爱情的极简主义艺术风格。它的几个乐队 - 木偶，MC5，纽约娃娃 - 根据美国朋克发展为真实。从意义上讲，。但是美国朋克确实始于1975 - 76年。在纽约，美国朋克蓬勃发展，出现了类似的音乐，在美国路易斯，美国，朝向铁杆朋克的积极发展，在该朋克中，它几乎获得了几乎令人难以置信的发展。部分原因是由于缺乏媒体关注。在波士顿，它比真正的朋克更接近车库音乐。纽约仍然是美国朋克的中心位置，但它具有许多著名的有影响力的艺术家：地狱，波亚特·史密斯（Poatt Smith），头和死去的男孩，在1980年代，美国朋克（ Punk）开始枯萎。并发展成为一种新形式：铁杆岩石，新浪潮和替代岩石。美国朋克（ Punk）没有像英国朋克（ Punk）那样满足随后的流行音乐革命的需求，但它继续滋养美国地下摇滚近十年，并在1990年代依靠加利福尼亚中心，并将其成为一种流行的音乐。
朋克
铁杆朋克是朋克摇滚中最极端的音乐类别。它出现在1980年代初期。音乐非常快，旋律很简单，录制质量也不高，就像来自地下录音室一样。大多数乐队的音乐都非常相似，但是也有一些独特的乐队。他们很快创作音乐，他们的风格与铁杆更加不偏见。铁杆朋克最初是在美国生产的，主要集中在掉落机器和纽约，但其中一些也散布在美国其他地区。铁杆一直在1990年代发展，但没有占据主流，尽管有些乐队受到了铁杆的影响，包括绿日 - 当时他们成为了主要的摇滚明星，以及早期的铁杆朋克球员，例如鲍勃·摩尔，亨利，迈克，迈克瓦特（Watt），伊恩（Ian）和小（Jr.S J）成为替代偶像。 Pop Punk是替代岩石的后车库风格的分支，将流行能量的旋律与和弦与Pace Punk的节奏和不间断的吉他演奏相结合。在1994年，绿日和**个普及这种替代摇滚变化的人，尽管有些乐队以前曾以这种风格演奏音乐。许多音乐家在成功后模仿自己的风格来创作音乐。
疯狂的金属继续响亮的吉他和重金属弹奏的即兴演奏，并将它们与流行的低音旋律和疯狂金属的晕厥节奏融合在一起。麦克金属（Madke Metal）在1980年代中期开始发展，当时诸如红辣椒（Red Hot Chili）之类的替代乐队开始播放比金属更强烈的节奏的Madke 。尽管他们保留了狂热的低音路线，但这些乐队遵循的金属功能比疯狂多。像重金属一样，这种类型开始展示乐器的力量。中国朋克是中国朋克。在被介绍给中国后，它演变成一种新的朋克形式，被添加到许多中国文化中。
因为中国人相对微妙，不像外国人那样直接。因此，在将朋克介绍给中国后，非主流的“朋克”（如血腥，暴力，反政府和自我伤害自然不会被促进）。正是由于中国人的微妙之处，他们充分利用了朋克的自信，精神，出色的朋克摇滚，简单的皮革服装等，再加上中国人的角色直言不讳以及对朋克精神的无与伦比的渴望，从而创造了一个A新的朋克力量。这是中国朋克！
【中国朋克的实施例】
敷料：与公众不同，例如穿着男装，穿着皮革，戴着钉子的配饰，穿着破烂的衣服等。
发型：使用蓝色和白色，例如颜色来染发或制作夸张的样式。
音乐：中国朋克摇滚
生活：他有认真的自我思考，没有跟随人群，没有追求普遍性，并且具有创造力。
个性：无所不在的抗议，抗议任何不满意的事情。在美国流行朋克复兴的流行朋克派在1990年代播放主流音乐之前，另一种复兴的朋克已经塑造了地下音乐中独立摇滚的形式。一般而言，车库朋克与流行朋克的旋律不亲密。取而代之的是，车库朋克概述自己的主要灵感是MC5的原始朋克。与车库朋克的吸引人的旋律相比，它表达的态度和噪音更为重要，它的态度是通过音乐中的声音来表达的：令人讨厌，肮脏，简单，简单，愤怒，威胁着和平与白色表演的丑陋。在1980年代末和1990年代初，一些带有Sub Pop的车库朋克乐队开始在舞台上炫耀（，），早期的车库乐队参与了一些相同的影响力和美学（实际上，成为车库音乐）的创始人。尽管车库朋克从未播放主流音乐，但像新炸弹土耳其人这样的乐队和整个90年代的球迷都保持了风格。除此之外，重型队的一些复兴（例如）开始在车库朋克上产生一些微妙的迷幻变化。纽约朋克
因为那是MC5，乐队为最初的朋克铺平了道路，纽约成为朋克的家，也是朋克岩石被传播到其他温床的地方，例如伦敦和南加州。纽约朋克一出现在英国朋克中就不会对其家乡产生革命性的影响，但随后的影响是不可估量的。纽约朋克的原始火花来自纽约娃娃，其天然无工程的即兴演奏，类似垃圾的服装和诱人的外观引起了一点轰动（主要是本地）。洋娃娃打开了大量以前过时的音乐形式的大门，其中最重要的是用金属和皮革包裹自己的女王乐队 - 他们使用了1960年代初的泡泡糖摇滚舞音乐，冲浪音乐和最多的音乐流行女郎团体的吸引人部分被接管并尽可能响亮，快速和原始。他们的音乐非常基本（两分钟，三分），简单（仅吉他，贝斯，鼓）；他们的音乐使娱乐与声音无关的娱乐活动又回到了摇滚的观点，这也是任何1970年代的主流。音乐趋势的对比度很大。但是最终是CBGB的规则，并在麦克海顿的下东区开设了一个低端小酒馆。从1975年到1976年，麦克海顿和麦克斯城的下东区在一起。成为朋克的中心。
尽管当前的状态被归类为朋克摇滚，因为大多数听众（尤其是美国听众）认为，纽约朋克风格更加多样化，这种多样性并不依赖于单一的声音统一，而是以完全塑造和统一的精神统一复兴摇滚音乐。例如，他们雄心勃勃地将歌曲扩展到具有难以理解的史诗般长度的双吉他的对抗中。尽管他的前队友地狱和歌手/诗人帕蒂·史密斯（Patti Smith）不断地保留了***汤姆（Tom）的文学乐队，但重复了作品。同时，可以说流行女郎和头部怪异的艺术学院吉他流行音乐的颠覆是最终导致新浪潮的一些初步尝试，但当时他们的态度仍然使他们保持牢固朋克。在营地。在分界线上也是合成的流行二人组，其煽动表演和边缘的主题使它们成为当时背景中最逆势乐队。音乐的发展没有遵循的公式，也没有可以永远持续下去的风格：到1980年代初，一些最初的乐队进入了主流，有些逐渐褪色，有些则习惯了旧乐队。该模式停止前进，可以说纽约朋克的大部分活力已经消失了。