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泰勒·的时代之旅：全球歌迷的视听盛宴
“她是让我们每个人的生活都有意义的光。”保罗·施拉德 （Paul ） 于 2018 年向泰勒·斯威夫特 （ Swift） 致敬，在加利福尼亚州英格尔伍德 （） 的 So Fi 体育场的 70,000 名观众以及世界各地电影院的屏幕上都有所体现。这部音乐会电影没有不必要的折腾，没有开场白，也没有序曲，而是重击进入倒计时，在最后几秒钟滴答作响，直到演出开始。就在灯光熄灭时，观众中的一个女孩说话了。“哦，天哪，我应该事先征得同意的，但我们都要唱歌了，对吧？”她在黑暗中恳求。“因为我想唱歌！”坐在前排的一位女士回答说：“姐姐，大声歌唱，自豪地歌唱。”
如果你想
深入了解斯威夫特的职业生涯，这里有美国小姐，如果你想了解她的创作过程，有 ： Long Pond ，而泰勒·斯威夫特：穿越时代的旅程所做的就是将这场伟大的音乐会带给世界各地的人们。斯威夫特的十张专辑中的每一张都有自己的基调、风格和观点，似乎不可能将它们全部集中在一个节目中。然而，尽管其中一些歌曲是 20 年前写的，但它们都符合斯威夫特和时代巡回演唱会讲述的更大的美学和主题故事。在巡演的每一站， 都会唱两首令人惊讶的歌曲，在电影中，这是一个巧妙的配对：用原声吉他演奏的“Our Song”为原本被忽视的首张专辑带来了一些关注。然后，她在钢琴上弹奏了《You're on Your Own， Kid》，成年后，泰勒同情地回顾了那个紧张、总是过度劳累的少年泰勒，那个曾经绝望的孩子。这是一场跨越 17 年的对话，但你也可以听到，泰勒夫妇都是同一个矛盾而真实的女人。
这场音乐会不是按时间顺序排列她的 10 张专辑，而是围绕节奏的变化，在充满活力的旋律和沉思的旋律之间来回切换。斯威夫特从《情人》（2019 年）的朦胧幻想开始，然后在他的突破性专辑（2008 年）中让时钟倒流，流动的流苏让位于小屋般的舒适（2020 年），她独自坐在长满苔藓的钢琴前弹奏“”，然后一条巨蛇拉起地毯，将她扔回“”（2017 年）的狂躁生存危机中。当她从无拘无束的旋律过渡到内敛的曲调，或从流行歌曲过渡到民歌时，一切都显得自然而流畅，而《Blank Space》和《Shake Off》等歌曲的感性冲击力与她早期歌曲的温柔和 10 分钟版本的《All Too Well》完美抵消。“”是电影中泰勒大汗淋漓的部分，这与这首歌的“暴饮暴食”风格非常吻合。当晚观众最响亮的嚎叫来自泰勒跪下吼道：“别叫我孩子！别叫我宝贝！”
这
音乐会从斯威夫特职业生涯的一个阶段到下一个阶段完美地流动，这听起来不像是一首与过去二十年不同的歌曲，而是像她的一张专辑中的故事。不仅如此，每个舞台都感觉像一场拥有自己视觉语言的迷你音乐会。“是飘逸的白色连衣裙，长满苔藓的家居布景，特写镜头令人难以忘怀;”是一件满是蛇的紧身连衣裤，黑白图案刻意剪裁断断续续;在《最后的伟大》中，斯威夫特沉迷于镀金时代，效果就像伊迪丝·沃顿 （Edith ） 的《纯真年代》（The Age of ） 中的舞会;“”是**胆的一幕，一个艺术哥特女巫团体与泰勒的万圣节女巫聚集在一起，她们穿着黑色斗篷，手里拿着发光的橙色南瓜球;当《All Too Well》上演时，舞台布景几乎为零——没有旋转的舞者，没有精心设计的布景，没有引人注目的视频，只有斯威夫特和她的吉他，独自站在一个巨大的舞台中央。然而，她的话语，以及她热情的表情，足以证明她对一段注定失败的爱情的描述，与我们自己最深的记忆一样生动和亲密。
看着她职业生涯的所有篇章一个接一个地展开，人们不禁惊叹于这些年来她是如何改变自己的。在歌曲《看看你让我做了什么》中，斯威夫特走过身着其他时代泰勒服装的舞者，在有机玻璃盒子里，他们看起来像一排芭比娃娃。和芭比娃娃一样，斯威夫特的长寿似乎植根于她不断重塑自我的能力，并将所有这些矛盾的自我组合成一个理想化的整体。但同样有趣的是，她没有改变的地方。无论她将自己描绘成一个新鲜的乡村女孩还是一个苦涩的弃儿，斯威夫特作为音乐家的力量不在于她的声音，而在于她的歌曲创作。
数据显示，电影《泰勒·斯威夫特：时代之旅》于3月12日结束上映，总票房1.01亿，上映以来共打破35项纪录
导演 Sam Runch 曾执导过《Live at the O2》和《BTS： to Dance on Stage - LA》等音乐会电影，即使观众看过她的现场表演并知道她是如何呈现歌曲的，他也让观众更接近斯威夫特，因为即使是**的座位也无法让观众近距离接触，以及《The Man》中舞者夸张的面部表情和《Lover》中他们华丽的技巧， 但它可以在这里完全展示出来。关于大银幕提供的亲密感，还有更重要的因素需要考虑，例如斯威夫特如何在“All Too Well”中巧妙地唱出真正的愤怒，或者他如何在“Blank Space”和“Shit”等更有趣的歌曲中喜剧地描绘愤怒。在 IT 中，观众可以近距离观察斯威夫特和她的一位伴唱在《公民凯恩》中重现了一个痛苦的晚餐场景，这位歌手最终爬过一张长桌，与她远方的爱人对峙。屏幕足够清晰，您可以在她将瓶子从桌子上触摸之前阅读瓶子上的标签。
虽然斯威夫特将更复杂的舞蹈动作留给了伴舞者，但她是自我展示的大师。经过近二十年的公众监督，她非常知道如何眨眼、傻笑或弯腰，以看起来她需要的性感、调皮或性感。更重要的是，她知道如何体现她需要的许多矛盾。台上的女人既强大到足以让观众尖叫，又非常谦逊，声称感到内疚，甚至要求观众让她在离开前再唱一首歌。她成为一名成功的音乐家的时间比她成年的时间还要长，但她仍然滔滔不绝地谈论她的首演，“我不敢相信我能把音乐当作职业。“这种谦逊是不是真诚的并不重要。重要的是，她的表演天衣无缝，让那些愿意相信的人相信，这是一个致力于音乐的人。这大概是她最动人的矛盾之处。斯威夫特是一位创作歌手，她的事业建立在情歌之上，但她最珍爱的男朋友似乎是她的粉丝，而不是她经常谈论的名人男朋友。
摄像机不断移动摄像机以捕捉各种不同的角度，从 背对观众走向舞台中央的宏伟场景，成千上万个发光的腕带在她身后闪闪发光，到局部特写镜头，你不仅可以看到泪眼汪汪的粉丝，甚至可以看到发霉的指甲油， 睫毛膏和汗水从她的脸颊上滴落。混音清楚地传达了斯威夫特充满活力的声音，但它也让人群的噪音渗入边缘，有时你无法分辨欢呼声是来自电影还是剧院。为了与现场音乐会体验保持一致，这部电影没有幕后花絮或采访，表演之间的间隔被缩短，给人的印象是从一首歌到下一首歌的无缝过渡，而服装更换似乎也在几秒钟内完成，斯威夫特几乎全程都在唱歌跳舞。到影片结尾时，观众可能比斯威夫特更累，但这也提醒了她，她的职业生涯是如此特殊，3 小时根本不足以总结这一切。
文/冯新平
来源/北京青年报客户端