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汉族民歌色彩区

色彩区是根据地方风格对汉族民歌进行分类的一种分类方法。是指在地方音乐风格上具有一定主要共同特征的汉族民歌传播地区。根据苗敬、乔建中《论汉族民歌大致色彩区域的划分》，我国汉族民歌可分为西北、东北、中原、江淮、江浙、闽台、广东、江汉、湖南、西南、客家等地区。

色彩区域形成的主要原因包括地理环境、语言特征、人口迁徙和融合等不同社会文化背景。由于地理环境不同，人们的语言状态和心理状态也不同，具体体现在音乐的形式上。即音乐的调式、旋转、音调和色彩。西北地区的地理人文景观以黄土高原为主，当地人性格比较粗犷、豪放，所以音乐的特点是高亢、浩瀚。以信天游为例。新天游的歌曲多为七音调，音阶进行上有多次跳跃，歌词中衬词和重叠词较多，色彩丰富的音乐大多采用双四度框架。江汉地区以吴越文化为主，平原较多。人民的性格委婉细腻，他们的音乐也表现出细腻的特点。以江苏民歌《茉莉花》为例。模式虽然也是豫模式，但由于地域和文化的差异，《茉莉花》的层次多于跳跃。旋律丰富委婉，带有许多装饰音。江汉地区丰富多彩的音乐有三声调等。

按照色彩区域的划分，各区域板块虽然具有一致的风格特征，但其内部也存在着细节和空间上的差异。以西北地区的新天游、花儿为例。 《信天游》多为七声曲，音乐进行比较直接。曲调有两种类型。一是音高宽广，节奏自由，起伏较大；二是高亢宽广，节奏自由，起伏较大；另一首节奏工整，结构严谨，旋律平稳，情感描写较为细腻。花儿多为五声或四声花调，其音乐进程往往曲折、多层次。花儿分为河皇花儿、桃民花儿、陇中花儿三种。不同地区的花儿歌词也有所不同。不同的是，河黄花儿的唱词有头尾式和断腰式两种；桃民花儿的唱词分为三行至一行的“单套”和六行以上的“双套”；隆中花儿的唱词多为四句对一，以七言句为主。

其他学者对于色彩区域的划分也有类似的理解和看法。赵松光先生对音乐文化的划分提出了多层次的描述。一方面是“分区”，另一方面是“多层”。解决“分区”的目的是为了实现“多层”，应该是指分区时对少数民族音乐文化的划分。赵松光先生根据苗、乔的11个色区进行了一些补充，即“6+5+3”。作为一个大单元，这14个区域又可以在大单元下划分为多个小单元。杨匡民老师将湖北民歌分为几个区域，讲述各自的特点。王耀华老师还建议将福建省的民间音乐分为八个区域来描述。这样的多层次划分方式将会更加详细地描述音乐文化。具体的。在这些区域划分的理论基础上，我们应该开始准备工作步骤。首先，我们必须划分音乐文化区域，将几个单元组合在一起。大单位覆盖小单位；其次，要整合数据，建立音乐文化分区文件。歌曲类型、音乐类型、戏曲类型及其曲目排序；然后对各地区的音乐文化作品进行多层次的描述，将音乐文化现象并置、联系、比较，观察它们的相互影响和渗透；最后编成一本书，附上地图、照片、乐器图解等具体材料，翻译成英文，以便尽快。

色区作为汉族民歌的一种划分方法，为我们音乐形式的研究提供了重要的理论依据。它与流派分类方法相辅相成，共同在学术上对汉族民间音乐进行划分。